Los ritos del género porteño

Bravísima de Carmen Barbieri y Santiago Bal Una buena puesta en escena, con lujo y vestuario de alto impacto en la nueva revista que la exitosa dupla presenta en Mar del Plata.

Quienes recuerdan la notable caracterización de Liza Minelli que hacia Carmen Barbieri en sus comienzos, entenderán la admiración que profesa la capocómica por el musical y los recitales de Broadway. Justamente la nueva revista de la dupla Barbieri-Bal, sin abandonar los ritos del típico género porteño, es un sincero homenaje a esos shows en los que no falta precisión, aceitado engranaje e impactante apertura.

Desde el inicio, con emulas del trío afroamericano The Supremes cantando a coro las habituales advertencias a los espectadores sobre el uso de los celulares, mientras la diva ingresa por la platea, asediada por fotógrafos y cámaras de televisión, todo nos remite a la atmósfera chispeante que respiran los espectáculos internacionales.

Las dos horas y quince minutos de duración se sostienen con muy buen ritmo, gracias a una acertada sucesión de cuadros coreográficos y cómicos, salpicados de los infaltables monólogos humorísticos, teñidos de actualidad.

Es justo decir que desde su desembarco, hace dos años atrás, como cabezas de compañía, tras sendos y exitosos títulos anteriores, Bravísima representa un bienvenido salto cualitativo en la carrera marplatense del binomio. A diferencia de las revistas previas, esta vez, en tanto director, Santiago Bal logró reunir la capacidad individual de su numeroso cuerpo de baile, que provienen de diversas formaciones, para amalgamarlos en los sketches y las escenas de danza.

El mejor ejemplo de esta fusión, se advierte en el número final de flamenco, liderado por el bailaor Javito, que tiene toques deslumbrantes. El incesante taconeo y el floreo de manos tienen la gracia y la vitalidad de un tablado andaluz.

Es que Bravísima presenta su punto más alto en las eficaces coreografías, pertenecientes a diversos creadores, capaces de sintetizar pequeñas historias, como la de la princesa oriental (a cargo de la sensual Mónica Farro) que asesina con frialdad perversa a su amante samurai, la eterna Marilyn Monroe (en la piel de una vigorosa Andrea Ghidone) a ritmo de tap, o el robo de un museo (donde se revela la versatilidad de Andrea Estévez) con mucha acrobacia aérea y pirotecnia. Pero la ilusión -eso que exige un producto de esta naturaleza- no sería posible sin el soporte de un abundante y admirable vestuario al que no le falta imaginación y buen gusto.

En los pasos de comedia, se multiplica la simpatía de Matías Ale, secundado eficazmente por el camaleónico Toti Ciliberto y un ascendente Emiliano Rella. En tanto, Belén Francese enarbola su conocida torpeza y, a pesar de todo, se gana el cariño del público. Todos bajo la tutela del oficio inoxidable como actor y comediante de Santiago Bal.

Lejos de la queja y el escudo defensivo de sus parlamentos de otrora, aunque sin abandonar lo autorreferencial, Carmen Barbieri muestra lo que mejor sabe hacer con el público: reír, emocionar y entretener.

El único lunar son las continuas referencias de trazo grueso a la homosexualidad, resabio del viejo formato, que a esta altura suenan añejas y destempladas, más ante el hecho del matrimonio igualitario. Por cierto, nada que no se pueda subsanar a futuro.

Por Jorge Luis Montiel (Especial Para Clarín )

19.12.2010

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