La ciudad de las cámaras despiertas

Productores extranjeros buscan locaciones en Buenos Aires Clarín acompañó a representantes de importantes productoras europeas en una recorrida por una ciudad que puede ser París o Bombay.

Ocho de la mañana de un miércoles soleado de diciembre. Ana Aizenberg, coordinadora de la Comisión de Filmaciones de Buenos Aires (BACF), ultima los detalles del tour que llevará a productores de la European Producers Network a conocer locaciones en la ciudad. En la puerta del hotel céntrico en el que se reúnen, la sombra de un gran árbol resguarda a los visitantes del calor incipiente. Los productores intercambian saludos, tarjetas, impresiones: de la ciudad, del desarrollo de la industria cinematográfica, de las películas vistas durante las jornadas que pasaron juntos en Ventana Sur 2010, el mercado latinoamericano de películas desarrollado con el apoyo del Marché du Film del Festival de Cannes y que este año convocó a más de 300 productores, directores y distribuidores de Europa, Estados Unidos y Asia.

El conductor de la camioneta que llevará a los productores a pasear por Buenos Aires espera mientras fuma un cigarrillo. Ya están casi todos: Edgar Tenembaum (Tu Vas Voir, Francia), Didar Domehri (Full House, Francia), Giusi Santoro (Popcult, Italia), Maja Zimmermann (Motivo Films, Alemania), Mima Fleurent (Albares Productions, Francia) y Alessandro Signetto (Associazione Documentaristi Italiani, Italia). Una asistente entrega las carpetas del scouting, con fotos e información de los lugares que serán visitados a lo largo de la jornada: el Teatro Colón, Caminito, el Círculo Militar (también conocido como Palacio Paz), San Telmo, Palermo...

“Es una ciudad fabulosa. Cada parte es distinta, y cuando la mirás en detalle descubrís que cada cosa, cada fachada, tiene su encanto y su belleza”, comenta Julie Bergeron, manager del Producers Network del Marché du Film de Cannes. No es nuevo: Buenos Aires fue convirtiéndose, cada vez más, en el Hollywood de Sudamérica. Gracias a su variado estilo arquitectónico (la ciudad más europeizada de América Latina), su larga tradición cinematográfica (que hace que sea bastante simple conseguir talento tanto delante como detrás de las cámaras) y un tipo de cambio muy conveniente desde 2002, cada vez son más las producciones internacionales que eligen Buenos Aires para filmar comerciales, documentales y largometrajes de ficción.

Aizenberg, con el apoyo de Bergeron, convocó a este grupo productores de Italia, Alemania y Francia, que se encuentran actualmente preproduciendo proyectos y que vinieron a Argentina a buscar coproductores, inversiones y locaciones. Según los datos de la BACF, se trata al menos de seis películas, y la suma de sus presupuestos supera los 20 millones de euros.

Cuando llegan los últimos dos productores -Thierry Lenouvel (Cine Sud Promotion, Francia) y Sébastien Hussenot (La Luna Productions, Francia)- la camioneta se dirige hacia el microcentro porteño camino al Teatro Colón. El tránsito normal de un día de semana altera los nervios del conductor, que prende el aire acondicionado a una potencia máxima. Los productores, que vienen del frío y están a punto de volver a él en breve, piden que lo apague. “¿Con el calor que hace?”, se queja el conductor, y acompaña los bocinazos con una serie de insultos a una moto que le pasa demasiado cerca del espejo retrovisor. “No toques bocina –dice Aizemberg- poné música clásica”. “Sólo tengo AC/DC, señora”, responde él, y todos ríen. “Es parte del tour”, señala Tenembaum.

Como agrega Santoro, es parte de lo que vuelve a Buenos Aires tan atractiva para los extranjeros: un aire europeo, enriquecido con las particularidades de la cultura latinoamericana. La camioneta se detiene en un semáforo. “Esta esquina podría estar tranquilamente en Londres”, se escucha en inglés desde el fondo del micro.

Unos minutos después, todas las bocas entreabiertas y todos los ojos apuntados hacia arriba: el salón principal del Teatro Colón, casi vacío, aparece imponente. Un trompetista solitario ensaya algo para la Filarmónica. “En la restauración, que llevó cuatro años, trabajaron 1.400 personas adentro y 1.200 afuera. Los pisos fueron levantados, maderita por maderita, y numerados, para que pudieran restaurarlos y rearmarlos después, como un rompecabezas gigante”, explica la mujer que los va guiando. Lo único que llega a escucharse, en voz bien baja para no molestar al músico, son las exclamaciones de admiración de los productores. Y lo mismo sucede un rato más tarde, mientras recorren los salones aristocráticos del Círculo Militar. “No me avisaron que veníamos a París”, dice alguien.

“Me gustaría mucho filmar una película que transcurra aquí”, señala Dohmeri, que en 2011 filmará Siete días en La Habana , un largometraje basado en escritos del cubano Leonardo Padura y dirigido por siete directores de renombre, entre los que están Pablo Trapero y Gaspar Noé. Cuando van saliendo del Círculo Militar, Tenembaum y Signetto se asoman a una de las terrazas que balconea a la plaza San Martín. Dos cartoneros duermen bajo el sol, sobre unos colchones viejos, a la salida de la boca del subte. “Es una ciudad con muchos matices”, señala Tenembaum, y luego le pide a todos que posen en uno de los grandes ventanales para una foto grupal.

Ya lejos del centro porteño los productores recorren con curiosidad el gigantesco depósito de Cámaras y Luces (C&L), una de las empresas locales más importantes para el alquiler de equipamiento cinematográfico. “Ya veo por qué a este área le llaman Palermo Hollywood”, comenta uno de ellos, mientras Ricardo Masanet de C&L les muestra una imponente cámara Arri recién llegada y otra utilizada para filmar películas en 3D. Maja Zimmerman las explora como un chico con un juguete nuevo: “Para nuestra última producción alquilamos los equipos en una empresa bastante grande en Berlín. Al lado de ustedes, ellos me parecen chicos. Estoy impresionada”.

Saliendo, los productores atraviesan una sala que se encuentra en construcción, con ladrillos a la vista y paredes a medio terminar. “¿Esta es la zona para las películas de bajo presupuesto?”, bromea Fleurent. “Sí –responde Masanet -, acá es donde traemos a los productores que no pagan”. Todos ríen. Afuera, la gente ocupa las mesas de los restaurantes en las veredas de la calle Guatemala. Es la hora del almuerzo.

Por Natalia Moret, Especial Para Clarín

16.12.2010

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